子青
感谢子青老师的小论文
这首歌我最开始的时候鼓是用了BFD的镲片和Studio Drummer的鼓叠起来的，后来我听到好多韩国歌就直接是Studio Drummer，我也想试一试，就把BFD那轨删了全换成Studio Drummer，然后我就不会调了。。。这套鼓的预置就很奇怪，镲片特别难听，感觉怎么调都调不好，而且其他的鼓还有点塑料，我想把军鼓的厚度做出来，镲片别那么扎耳朵，但是做不出来。。现在整个鼓都是糊掉的
关于子青老师说的贝斯的小技巧，除了侧链压缩这个，Mid-Side这种EQ方式我很少用到，因为不知道怎么用
今天学习到了一招，以后可以试试。还有就是钢琴这个确实懒了，没给人声挖坑。但是弦乐就完全不知道怎么处理，我基本就按照乐器演奏的最低音做个低切就没了。。
还有就是监听环境的问题，我觉得确实不太对劲，因为有时候我几乎听不见低频，有时候又觉得低频大到爆炸，不知道怎么回事，然后我的垃圾耳机（AKG K271 MkII）也听不见，然后Hi-Fi耳机这方面我确实是不了解。
关于混响，是我最不会的东西，听了很多其他的混音作品，听不出来他们是怎么做的，有时候都听不见混响，我就知道人声给个Plate，鼓吉他啥的有时候给个Room，有时候还是Plate，Hall我都很少用到，所以每次我就只能凭感觉来。。
就很尴尬???
其实，提升鼓的冲击力，除了要给鼓本身进行EQ、压缩、饱和染色以外，更多的是需要和其他乐器进行避让，我常用的方法是在和声乐器上加一个侧链压缩，然后把底鼓和军鼓发送过去。这样底鼓军鼓不但能被听得更清楚，最重要的是，军鼓的混响终于能被听到了。对于不同的鼓的处理，确实各不相同，我从来没有找到一个对所有鼓音源放之四海皆准的处理方式，有些鼓我会进行大量的EQ、压缩、饱和失真的调节，最后还会把所有鼓组编组再做一次平行压缩；但有时候有些鼓本身就调得很好，被压缩后反而没有原来好听了。当我在鼓上是否需要使用压缩或饱和器开始迷茫时，我的常用方法如下，希望对你有用：
1、在Cubase工程里新建一轨立体声编组轨，取名为"Print轨"。
2、把该轨的音量拉至无限小，或者直接把输出改为"无总线"。这样，无论你把什么声音发送给这一轨，这一轨的声音都不会被听到。
3、在Print轨和你正在处理的乐器轨的“插入”里面的最后一格挂上同一款analyizer插件。注意，必须是同一款。由于不同厂牌的analyzer对于不同参数的检测标准不同，它们对于同一段音频检测出来的数值是不同的。所以必须是相同的插件。我喜欢用Youlean Loudless Meter，你如果没有，可以使用Waves WLM。
注意你正在处理的乐器轨上一定要挂在最后两格，使它呈现橙色，因为它们是“推子后”，而不是“推子前”。
4、把你正在处理的那轨乐器轨发送给“Print”编组，并把它选为“推子前发送”。
点击圆圈中的部分，发送量的颜色会从橙色变为蓝色。在Cubase11，黄色为推子后发送，蓝色为推子前发送。颜色和Cubase10之前的版本不同。
5、在你要处理的乐器轨上加载你需要处理的压缩或者饱和器插件，注意，插件应该处于“推子后”，且必须在analyzer插件之前。
然后可以对这个压缩/饱和进行你认为正确的操作。
6、当你操作完以后，打开你正在处理的乐器轨以及Print轨上的analyzer，并播放。播放的同时通过观察两者的数值差，修改你正在处理的效果器的响度参数，让它们的响度数值基本一致。
我主要参考的是Intergrated参数，但有时候，对于只响一两下的的声音，我会考虑参考Short Term的参数。
解释一下，通过以上操作，我们到底干了什么。
简而言之，就是让你的乐器轨在通过压缩/饱和之前的声音被发送给了Print轨道。而你的压缩由于在推子后，所以没有被发送给Print，因此轨道上的analyzer上检测到的是经过效果器后的响度数值。
接着你通过观察两个analyzer的响度数值进行调整，让两者的平均响度相同。
在响度的调节上，我从来不信任自己的耳朵，因为混音做久了以后，耳朵疲劳会让自己发生误判，有时候昨天我觉得加了压缩前后的声音响度是一样大的，第二天再一听，就发现压缩后的声音音量更大。
所以为了效率，我常常借用工具。毕竟通用的响度标准基本上符合人耳听觉，并且我们并不是要让响度绝对的一样大，只要调节到差不多就可以了。如果有零点几LUFS的数值差问题不大。
7、最后一步，播放你的轨道，通过打开和关闭你的效果器的Bypass来比较，你的操作是否让声音变得更好了，如果有，那么继续微调，重复上面的几步，调到你满意。调整完毕后，把你处理的插件拖到上面，也就是送到推子前，再进行后面的其他操作。
如果你发现这个插件并没有把你的声音变好，反而变差了，那么不要犹豫，你的这个乐器可能不需要压缩/饱和。
你也需要把这轨乐器放在所有乐器中一起来听，慢慢比较。好的混音里面可能单轨乐器听起来并不好听，但是混在整体里面就变好了。
以上是我快速判断操作的经验，为什么要把响度调到一样大再对比，那是因为我们常常一耳朵把响的东西当成是好的东西，你给鼓加了个压缩，其实你做的并不好，但由于你把音量调大了2db，结果一耳朵感觉上非常好。然后第二天再一听，感觉又跟屎似的。
你也许会问，为什么我不这么操作：
为什么我不分别在压缩/饱和插件的前后分别放一个Analyzer？理由很简单，那就是当我处理的轨道越来越多，开始上到一百多轨时，每插入一个新插件时电脑都会卡那么一下，虽然就几秒，但也很影响我的操作体验。所以我选择一开始就把两个Analyzer都加载好，一个放在在Print轨，一个放在总线第一格。
也就是说，我在实际操作时，常常在总线的第一格插入一个analyzer，这样，我就不需要给正在处理的音轨另外插入一个analyzer了，只需要solo我正在处理的音轨，然后直接打开print编组以及总线上的Analyzer比较响度就可以了。这样就避免每处理一轨乐器就要插入2个analyzer那么麻烦了。
因为我有两个屏幕，它们大部分时间都处在右边的屏幕上，无需打开关闭。我只需要把要处理的音频的那轨"推子前发送"给Print轨，然后solo播放就可以了。这样操作不会卡。
而且如果你在同一轨插入两个analyzer，你看到的就是这样的：两个插件名字一模一样。有时候一下子也分辨不出谁是处理前，谁是处理后。
但是用我的方法处理的话，就能很清楚的区分谁是处理前，谁是处理后。
而且，print轨还有第二个用处，那就是，当你想知道你前后的处理到底有什么区别的话。
你可以把Print轨的声音开了，然后用Relay的相位反转功能，反转print轨的相位。Solo原轨和Print轨，你就能听到这两轨在经过这个压缩/饱和插件后的具体差别了，非常具有学习意义。
不过，有一些插件本身自带延时，相位抵消后，你听到的可能也不完全准确，这种情况下需要把print轨的播放速度滞后1-5ms，反复调整，直到听到的抵消结果最小为止。这时听到的才是“你用的这个插件真正对你的声音做了什么变化”。
这个方法仅适用于Cubase11，Cubase以前的版本不适用，因为以前的版本“插入”栏里没有推子后的格子。
另外需要注意的是，当你用这个方法混音时，那么就不要再使用Cubase自带的推子进行音量调节了，让它们保持为0。
相对的，我会用Ozone的Relay作为替代。
我习惯于使用Relay的另一个原因是Cubase以前的版本里，无法保存推子参数。动了推子的参数后，就没办法恢复了。所以我一直用的Relay替代。
虽然现在可以了，但我还是不习惯。
用Relay替代的好处非常多，因为挂载了Relay的轨道是可以用izotope的其他插件进行Masking比较的。并且它还提供立体声扩展、反转phase、把立体声变成Mono、修改左右声道的延时时间(我常用的拓展宽度的手段，但这可能带来哈斯效应，所以需要搭配LR EQ，利用非线性EQ的相位偏转来抵消一部分相位失真)等等功能。我买的Ozone 9 Advanced也就只有Relay和Vintage Tube Limiter这两个插件比较有用了。
最后，我还是多提一嘴，开始混音前，应该先做好Gain Staging，如果不会做Gain Staging也不要紧，要紧的是一开始就要把所有乐器的音量平衡都做好。在做好整体的音量平衡之后，再开始混音才是合理的，这样你只需要在每一步时确认你操作完以后前后响度是一样的，并且你可以有理有据地确定你做的每一步EQ、压缩、饱和都有让声音变得更好。不要一边混音一边调乐器之间的音量平衡，很容易迷途。
希望对你有用。
