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混音一直是整个音乐行业最热门的话题，
可以这么说，没有混音就没有你现在听到的绝大部分作品；
而它的另一个魅力在于，它是一个似乎永远都聊不完的话题，
所以它既让人欲罢不能连混 3 天不停歇，想要做好又是一件很难的事情，
因此如果你见到头发稀少的混音师的时候，千万不要嘲笑他们......
但凡事都有例外，想要不秃头其实也有解决方法......
什么方法呢？这要归结到一个重要问题的解决上去，
那就是音量——混音最基本、也是最核心的参数。
如果我们能把调整混音最核心的音量这个工作效率给提高，
那么自然就会节省很多时间，这个思路非常容易理解，
如果你目前还无法理解透彻，那么让我从几个角度给你说明一下！
但凡有点混音基础的人都知道，如果你能把均衡和压缩做好，
那么几乎就已经可以实现出色的效果了，因为它们是整个混音用得最频繁的东西；
但如果你仔细思考，均衡器和压缩器它们是在做什么？
无疑是音量！压缩不用说了，相当于动态调节音量大小，
而均衡，则可以看作不同频段的音量大小调节，
这么一看，混音背后最重要的处理莫不就是音量？
当然了，我们换一个角度而不从效果器来说，
就说最开始的轨道推子平衡，这几乎是除整理工程之外的第一步正式工作，
业内有非常多专业混音师认同这样一句出名的话：“只要做好音量平衡就是完成了一半混音”。
这已经足够说明音量对于混音的重要性，然而还有更多角度可以进一步体现，
以音量自动化为例，它是另一个十分必要且重要的手法，
可以涉及到歌曲情绪的制作、录音优化、母带段落的响度平衡与对比等等重要内容，
但一条自动化曲线动辄就是几十个甚至上百个控制点，实际上十分耗费时间！
为了解决这些占用混音最大比例（也是最多时间）的问题，
今天我们要隆重向大家推荐一家拯救混音师和录音师精力的牌子 Quiet Art。
他们是一家专门针对音频工程师开发节省效率的插件的公司，
许多在场的老炮可能 09 年就已经体验过他们家的插件了。
今天我们将以十分优惠的价格，为更多尚未体验到音量效率黑魔法的工程师们带来机会，
一共三款产品，全部针对高效率的音频音量操作且具有专业的质量：
第一款是 WaveRider V4，专门针对 PT 整合的音量动态插件，
第二款是 WaveRider Tg，针对全平台的优化版音量动态，
第三款名叫 Defaulter，针对 PT 开发的高效率音量标准化插件。
可以这么说，没有混音就没有你现在听到的绝大部分作品；
而它的另一个魅力在于，它是一个似乎永远都聊不完的话题，
所以它既让人欲罢不能连混 3 天不停歇，想要做好又是一件很难的事情，
因此如果你见到头发稀少的混音师的时候，千万不要嘲笑他们......
但凡事都有例外，想要不秃头其实也有解决方法......
什么方法呢？这要归结到一个重要问题的解决上去，
那就是音量——混音最基本、也是最核心的参数。
如果我们能把调整混音最核心的音量这个工作效率给提高，
那么自然就会节省很多时间，这个思路非常容易理解，
如果你目前还无法理解透彻，那么让我从几个角度给你说明一下！
但凡有点混音基础的人都知道，如果你能把均衡和压缩做好，
那么几乎就已经可以实现出色的效果了，因为它们是整个混音用得最频繁的东西；
但如果你仔细思考，均衡器和压缩器它们是在做什么？
无疑是音量！压缩不用说了，相当于动态调节音量大小，
而均衡，则可以看作不同频段的音量大小调节，
这么一看，混音背后最重要的处理莫不就是音量？
当然了，我们换一个角度而不从效果器来说，
就说最开始的轨道推子平衡，这几乎是除整理工程之外的第一步正式工作，
业内有非常多专业混音师认同这样一句出名的话：“只要做好音量平衡就是完成了一半混音”。
这已经足够说明音量对于混音的重要性，然而还有更多角度可以进一步体现，
以音量自动化为例，它是另一个十分必要且重要的手法，
可以涉及到歌曲情绪的制作、录音优化、母带段落的响度平衡与对比等等重要内容，
但一条自动化曲线动辄就是几十个甚至上百个控制点，实际上十分耗费时间！
为了解决这些占用混音最大比例（也是最多时间）的问题，
今天我们要隆重向大家推荐一家拯救混音师和录音师精力的牌子 Quiet Art。
他们是一家专门针对音频工程师开发节省效率的插件的公司，
许多在场的老炮可能 09 年就已经体验过他们家的插件了。
今天我们将以十分优惠的价格，为更多尚未体验到音量效率黑魔法的工程师们带来机会，
一共三款产品，全部针对高效率的音频音量操作且具有专业的质量：
第一款是 WaveRider V4，专门针对 PT 整合的音量动态插件，
第二款是 WaveRider Tg，针对全平台的优化版音量动态，
第三款名叫 Defaulter，针对 PT 开发的高效率音量标准化插件。
- WaveRider V4 -
专业算法音量自动调整
歌手录音一会声音大一会声音小？换了一百个压缩器处理但又无法满意？
这几乎是录音和混音师所面对的最基本、也最重要的问题了（当然也最令人头秃）。
这个时候，你需要的不是压缩器，而是一种更传统的方式，
也即通过观察波形并试听，小心地手动设立音量自动化曲线，
这样，既可以获得完美的动态表现，又不会因为压缩器过于机械的方式而导致副作用。
但手动绘制音量曲线十分耗时（一条画两小时常有的事），这就是 WaveRider 发挥的地方了。
它会自动探测音频文件的波形，然后将音量小的地方提升、大的地方减小，
效果十分专业，大部分时间甚至是可以直接用而不加以手动修正的，
原本要数十分钟才能干完的活，你动几下参数不到一分钟就解决了！
而它与压缩器根本的不同在于，压缩器是只针对超过阈值的音量进行压缩，
但 Waverider 有两个阈值，还会在波形低于阈值时进行整体增益提升，
这样一提升一衰减，而且是增益波形而非压缩超出阈值的部分，效果十分自然。
除此之外你还可以控制较响部分和较弱部分的处理比例，
以及根据音乐的瞬态切换经典或更加平滑的处理模式，
无论是人声、声学乐器、鼓还是合成乐器，适用性非常广泛。
当然，它默认的是 Rider 模式也即 “多退少补” 的音量稳定模式，
WaveRider V4 还有另外两种模式，可以用于更多灵活的目的。
Duck 模式可以让一轨的信号闪避另一轨，比如直播的人声让音乐变小，
但因为是音量增益而非压缩方式，所以效果要比侧链压缩自然很多！
而 Trace 模式与 Rider 模式相反，是模仿音频波形的动态，
它的用法就比较考验想象力了，很多人都无法理解只是将波形的动态表现出来有什么用呢？
实际上，当你想要让两个音色叠加融合在一起，
将一个音色的动态通过 WaveRider 的 Tracer 模式录制为自动化然后复制给另一轨，
是不是瞬间就明白怎么用了？很多时候是只有你知道用法才会知道工具有多强！
当然，WaveRider V4 还有很多用法，
比如虽然它的自动波形调整已经很牛了，但你还是像人工调整一下，
就可以先用一下 Waverider 给你提供一个很好的起点曲线，也可以节省大量精力！
有一点需要注意，
WaveRider V4 只支持录音棚标杆级的 Pro Tools 的 AAX 格式插件，
如果你不是 Pro Tools 用户，则看下面的版本。
歌手录音一会声音大一会声音小？换了一百个压缩器处理但又无法满意？
这几乎是录音和混音师所面对的最基本、也最重要的问题了（当然也最令人头秃）。
这个时候，你需要的不是压缩器，而是一种更传统的方式，
也即通过观察波形并试听，小心地手动设立音量自动化曲线，
这样，既可以获得完美的动态表现，又不会因为压缩器过于机械的方式而导致副作用。
但手动绘制音量曲线十分耗时（一条画两小时常有的事），这就是 WaveRider 发挥的地方了。
它会自动探测音频文件的波形，然后将音量小的地方提升、大的地方减小，
效果十分专业，大部分时间甚至是可以直接用而不加以手动修正的，
原本要数十分钟才能干完的活，你动几下参数不到一分钟就解决了！
而它与压缩器根本的不同在于，压缩器是只针对超过阈值的音量进行压缩，
但 Waverider 有两个阈值，还会在波形低于阈值时进行整体增益提升，
这样一提升一衰减，而且是增益波形而非压缩超出阈值的部分，效果十分自然。
除此之外你还可以控制较响部分和较弱部分的处理比例，
以及根据音乐的瞬态切换经典或更加平滑的处理模式，
无论是人声、声学乐器、鼓还是合成乐器，适用性非常广泛。
当然，它默认的是 Rider 模式也即 “多退少补” 的音量稳定模式，
WaveRider V4 还有另外两种模式，可以用于更多灵活的目的。
Duck 模式可以让一轨的信号闪避另一轨，比如直播的人声让音乐变小，
但因为是音量增益而非压缩方式，所以效果要比侧链压缩自然很多！
而 Trace 模式与 Rider 模式相反，是模仿音频波形的动态，
它的用法就比较考验想象力了，很多人都无法理解只是将波形的动态表现出来有什么用呢？
实际上，当你想要让两个音色叠加融合在一起，
将一个音色的动态通过 WaveRider 的 Tracer 模式录制为自动化然后复制给另一轨，
是不是瞬间就明白怎么用了？很多时候是只有你知道用法才会知道工具有多强！
当然，WaveRider V4 还有很多用法，
比如虽然它的自动波形调整已经很牛了，但你还是像人工调整一下，
就可以先用一下 Waverider 给你提供一个很好的起点曲线，也可以节省大量精力！
有一点需要注意，
WaveRider V4 只支持录音棚标杆级的 Pro Tools 的 AAX 格式插件，
如果你不是 Pro Tools 用户，则看下面的版本。
- WaveRider Tg -
全平台音量自动调整
对于使用其它宿主的工程师来说，WaveRider 还有一个 Tg 版本。
TG 版本的主要区别在于支持 VST、AAX、VST3、AU 等多种格式，
并且针对非 PT 宿主操作提供了单独的 Wrtie 和 Read 曲线读写模式，
另外还有一个单独的整体输出增益调节，达到 ± 12 dB。
所以如果你是非 PT 宿主用户，那么 WaveRider Tg 则是最适合你的。
WaveRider V4 购买地址：
https://item.taobao.com/item.htm?id=731138923388
WaveRider Tg 购买地址：
https://item.taobao.com/item.htm?id=730641116139
对于使用其它宿主的工程师来说，WaveRider 还有一个 Tg 版本。
TG 版本的主要区别在于支持 VST、AAX、VST3、AU 等多种格式，
并且针对非 PT 宿主操作提供了单独的 Wrtie 和 Read 曲线读写模式，
另外还有一个单独的整体输出增益调节，达到 ± 12 dB。
所以如果你是非 PT 宿主用户，那么 WaveRider Tg 则是最适合你的。
WaveRider V4 购买地址：
https://item.taobao.com/item.htm?id=731138923388
WaveRider Tg 购买地址：
https://item.taobao.com/item.htm?id=730641116139
- Defaulter -
高效率音量标准化工具
如果你要问一个混音师拿到分轨时最让人无语的情况是什么，
那么杂乱的轨道命名算一个，而另一个就是大量增益混乱的音频文件。
想象一下，当你打开一个具有超过 50 条轨道的工程时（哪怕 20 条），
如果能通过轨道电平推子或数值来快速查看、调整音量平衡，那会是一件特别舒心的事情；
但这只是理想情况，现实是很多时候可能一个音频声音太小，
你需要把它的轨道推子拉到比重要声部还大的地方，这会对混音操作造成极大干扰。
Defaulter 就是专门解决这个问题的，可以让你在 Pro Tools 中一键快速标准化所有音频的音量。
实际上，它最好的应用场景之一是在一条轨道上，
比如一轨人声或者一整组人声，你需要将它切开成多个片段，
来调节不同音节的大小甚至是细节，或者组合了多轨人声的效果，
往常做法是一个一个片段去调节增益，然后反复来回对比再平衡音量；
然而 Defaulter 你只需设置一个目标的电平值，打开 Fire macro keys 选项，
它就可以依次自动将轨道的所有片段平衡为一样的输出电平峰，
整个操作过程不过就 20 秒不到，效率简直上天了有木有！
当然了，它还可以通过 Work to LKFS 模式将标准化切换为响度模式，
也就是所有片段的峰值电平不一样，但是听起来是一样响的，
这是一个十分先进的功能，因为很多宿主都只有电平标准化甚至没有直接的标准化功能！
在响度标准化模式下，还有个附加选项叫做 Stop at 0 peak，
它可以保证平衡响度后的峰值不超过 0 dBFS，当然它的灵活性远不止于此，
你还可以设置低于一定音量阈值、时长的片段，不进行响度标准化操作，
这对于某些情况下的房间录音、人声细节等频段非常有意义！
请注意，Defaulter 是专门为 Pro Tools 软件而开发的，
只支持 AAX 格式，请确认你可以在 Pro Tools 中使用它哦！
Defaulter 购买地址：
https://item.taobao.com/item.htm?id=730640484478
总的说来，WaveRider 和 Defaulter 都是工程师的效率神器、救命法宝。
如果你领会不到他们带来的强大作用，
那要么是你压根就不会混音，要么是你没有面对过真正的混音任务。
对于职业音乐人而言，时间就是金钱，
因为你多节省一些时间就可以多产出更多歌曲、混音或者任何工作成果，
一个真正在音乐行业从业的人是绝对不可能不重视效率问题的。
如果你是因为想要省几个钱而错过它们，那么只能说是彻底的本末倒置了，
更何况现在是极好的折扣入手机会，本次促销时间为 7 月 23 日至 8 月 7 日，
错过又要等不知道多久了，请务必抓住机会！
中国区的用户请在飞来音电脑音乐技术购买。
如果你要问一个混音师拿到分轨时最让人无语的情况是什么，
那么杂乱的轨道命名算一个，而另一个就是大量增益混乱的音频文件。
想象一下，当你打开一个具有超过 50 条轨道的工程时（哪怕 20 条），
如果能通过轨道电平推子或数值来快速查看、调整音量平衡，那会是一件特别舒心的事情；
但这只是理想情况，现实是很多时候可能一个音频声音太小，
你需要把它的轨道推子拉到比重要声部还大的地方，这会对混音操作造成极大干扰。
Defaulter 就是专门解决这个问题的，可以让你在 Pro Tools 中一键快速标准化所有音频的音量。
实际上，它最好的应用场景之一是在一条轨道上，
比如一轨人声或者一整组人声，你需要将它切开成多个片段，
来调节不同音节的大小甚至是细节，或者组合了多轨人声的效果，
往常做法是一个一个片段去调节增益，然后反复来回对比再平衡音量；
然而 Defaulter 你只需设置一个目标的电平值，打开 Fire macro keys 选项，
它就可以依次自动将轨道的所有片段平衡为一样的输出电平峰，
整个操作过程不过就 20 秒不到，效率简直上天了有木有！
当然了，它还可以通过 Work to LKFS 模式将标准化切换为响度模式，
也就是所有片段的峰值电平不一样，但是听起来是一样响的，
这是一个十分先进的功能，因为很多宿主都只有电平标准化甚至没有直接的标准化功能！
在响度标准化模式下，还有个附加选项叫做 Stop at 0 peak，
它可以保证平衡响度后的峰值不超过 0 dBFS，当然它的灵活性远不止于此，
你还可以设置低于一定音量阈值、时长的片段，不进行响度标准化操作，
这对于某些情况下的房间录音、人声细节等频段非常有意义！
请注意，Defaulter 是专门为 Pro Tools 软件而开发的，
只支持 AAX 格式，请确认你可以在 Pro Tools 中使用它哦！
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总的说来，WaveRider 和 Defaulter 都是工程师的效率神器、救命法宝。
如果你领会不到他们带来的强大作用，
那要么是你压根就不会混音，要么是你没有面对过真正的混音任务。
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