四部和声基础理论研讨专用贴

[eddiejiang]

欢迎大家来讨论拍砖

今天是第一讲
《四部和声的基础理论常识》

 

[eddiejiang]

作业可以在这里回复，我看到就会批改，哈哈哈

 

[爱打牌的老人家]

喜欢弦乐四重奏，自学勋伯格和声一段时间后发现，这玩意得学通学透，必须达到某个阈值才能出货。目前我是回避了

 

[eddiejiang]

喜欢弦乐四重奏，自学勋伯格和声一段时间后发现，这玩意得学通学透，必须达到某个阈值才能出货。目前我是回避了

爱打牌的老人家其实，四部和声架构真的是很容易上手，不用回避，跟着我来吧

 

[rothbartking]

喜欢弦乐四重奏，自学勋伯格和声一段时间后发现，这玩意得学通学透，必须达到某个阈值才能出货。目前我是回避了

爱打牌的老人家四部和声只是给你方法可以严格安排好各个声部的走向，但四重奏并不需要按照四部和声的所有规则去写，比如说平行五八度.. 有本书叫做二十世纪和声，里面的很多方法都是和以前不同的，所以慢慢学吧hh一边写一边学会好很多

 

[eddiejiang]

四部和声只是给你方法可以严格安排好各个声部的走向，但四重奏并不需要按照四部和声的所有规则去写，比如说平行五八度.. 有本书叫做二十世纪和声，里面的很多方法都是和以前不同的，所以慢慢学吧hh一边写一边学会好很多

rothbartking先学立再学破，这个顺序一旦颠倒，只会根基不稳。

 

[Knight]

喜欢弦乐四重奏，自学勋伯格和声一段时间后发现，这玩意得学通学透，必须达到某个阈值才能出货。目前我是回避了

爱打牌的老人家我也和你一样，在自学勋伯格，但是感觉好难啃，估计啃完后还得花得一两年的练习时间才能形成那种和声写作的潜意识

 

[七公瑾]

嚯 来支持老师

 

[Trotew]

我觉得写作一段时间回过头来重新修习基础是一件很有意思的事情。
一方面自己写作很久，有些基础知识说实话已经有点忘记。
一方面每个老师对基础科目的理解都是各不相同，可以看到想到更多的东西。

总之上了第一课之后感觉真的有所收获，感谢老师的辛苦分享，期待社区里这样的分享越来越多。

 

[eddiejiang]

【四部和声理论基础】
第一讲 四部和声的基础架构​

一、四部和声的构成理论​

四部和声，四个声部组成的和声系统：SATB声部；其中，S代表“Soprano”女高音，A代表“Alto”女中音，T代表“Tenor”男高音，B代表“Bass”男低音

在大谱表的写法上，高音谱表写入SA声部，低音谱表写入TB声部。

二、排列法——不同的排列法，对于情绪和性格的表达是不一样的​

1.开放排列法：位置在上方的三个声部中，SA与AT声部之间的距离超过四度，但小于八度；

2.密集排列法：位置在上方的三个声部中，SA与AT声部之间的距离不超过四度。

3.混合排列法：位置在上方的三个声部中，SA与AT声部之间的排列，既有开放，也有密集。采用这样的排列法，声部进行有可能会产生问题；同样，这种排列法也是为了解决排列法的问题而出现的。

排列法的优劣，直接决定了你的和声纵向架构的稳定程度。

三、重复音与省略音​

根据和弦音的权重以及呈现效果，不同的和弦音有着不同的 重复与省略的规则

根音：优先重复，不能省略

三音：不能重复，不能省略——三音越多的重复，会喧宾夺主

五音：可以重复，可以省略

七音：不能重复，不能省略

其他高叠音：不能重复，不能省略

四、声部进行法（横向连接）​

1.级进与跳进：

级进：声部进行不超过三度；跳进：声部进行超过三度。

级进，是声部进行平稳；跳进：一定产生排列法的改变。

2.和声连接法：保留两个和弦中存在的共同音。如：C-F中的do音

3.旋律连接法：声部进行进行到下一个和弦的不一样的和弦音。

4.声部进行的具体应用规则：

A：和声连接法，更适用于内声部（AT声部）

B：旋律连接法，更适用于外声部（SB声部）

C：两个外侧声部（SB声部）进行的方向，最好是保持反向的方向（）

第一讲总结：​

四部和声的基础架构知识，看起来，非常简单且无聊，但这是决定了和声质量的最重要因素之一，也是对于声场空间的认识最为直接的手段之一。建议初学者们，花费较长的时间来建立好和声的纵向架构，训练好声部的摆放和横向流动的基本方法，对于后续的学习一定能起到事半功倍的效果。

 

[eddiejiang]

【四部和声理论基础】
第二讲 调式功能体系
​

一、调式和弦功能的基本分类​

按照根音的调式音阶属性，以及调式音构成的音响架构，促成了和弦的功能属性。

基本分为：T组（主和弦组），D组（属和弦组），S组（下属和弦组）

表示强烈的调式特征的是：T与D，用于修饰调式色彩的是：S


T组和弦：T、TSvi、DTiii
D组和弦：D、Dvii、DTiii
S组和弦：S、Sii、DD、TSvi

扩展到七和弦
T组和弦：T、TSvi、DTiii
D组和弦：D、D7、Dvii7，Dvii、DTiii
S组和弦：S、Sii7、DD7、DDvii7、Sii、TSvi

扩展到交替大小调体系

T组和弦：T、TSvi、DTiii、tsvi（bVI级和弦）、dtiii（bIII级和弦）
D组和弦：D、D7、Dvii7，Dvii、DTiii、dvii（bVII和弦）、dtiii（bIII级和弦）
S组和弦：S、Sii7、DD与DD7、Sii、TSvi、tsvi（bVI级和弦），b1Sii（bII级和弦，那不勒斯和弦）

二、功能体系的基本进行方向（截止于印象派之前）：​

T→D（T组和弦可以连接D组和弦）；D→T;——正格进行

T→S；S→T；——变格进行

S→D；——动力进行

三、功能连接的色彩性——和弦的音程距离​

1.强进行：四五度关系和二度关系，色彩差异较大，称为强进行；

2.弱进行：三六度关系，色彩差异较小，称为弱进行；

不同的性格与情绪的描写，采用不同的和声强弱进行，但一般来说，用于乐句段落性停顿或者结束之前，在主调音乐范围内，应该要有强进行来进行调式最后的巩固。

3.和弦本身的性质

和弦处于越是不稳定的性质，那么它的色彩性也是更加丰富的

高叠和弦＞三和弦

增减和弦＞大小和弦

连接时共同音越少的和弦＞连接时共同音较多的和弦

第二讲总结：​

调式和弦的功能体系，是主调音乐中调式和声内容的重要核心部分，掌握好功能体系本身的相互关系，同样可以在主调内创作出很出色很精妙的和声设计，也是朝转调前进的重要基石。

 

[eddiejiang]

【四部和声基础理论】​

第三讲 通过中介和弦的转调手法​

一、转调的基本理论——通过中介和弦转调（共同和弦）​

1.中介和弦：两个调共有的和弦，在传统和声学当中的中介和弦，一般都是指三和弦，特别是大三和弦与小三和弦。只要是大三和弦和小三和弦性质，都可以用于转调中的中介和弦。

2.转调的基本流程：中介和弦→转调和弦

3.转调和弦：新调的更不稳定和弦

二、通过中介和弦转调的基本设计​

1.中介和弦（大小三和弦性质）→转调和弦（新调的S组和弦）→新调K46→新调D7→新调T

2.中介和弦→转调和弦（新调的D组和弦）→新调D7→新调阻碍终止→新调S组→新调终止式

三、通过中介和弦转调的极限​

调号相差5个的转调，都可以通过中介和弦转调来完成。

第三讲总结：​

通过中介和弦转调，是传统和声学中比较普遍的手法，也是较为简单的转调手法，关键在于转调流程的设计，通过大量的实践，一旦掌握，转调特别是远关系转调，将变得异常简单。

 

[eddiejiang]

作业​

 

[小橙子]

哦豁，学习了

 

[eddiejiang]

【四部和声基础理论】​

第四讲 民族调式和声配置方法​

 

[akinoayako]

第一节课的作业分析遇到了民族调式的问题，谢谢老师！