【编曲话术】各位大佬给传统作曲老师们如何交流的！！？？有哪些有趣的或是无语的故事？

[sxmidizw]

【编曲话术】各位大佬给传统作曲老师们如何交流的！！？？有哪些有趣的或是无语的故事？
我们偏管弦的同志们，今年这个特殊时间节点 ， 一定 接到了不少传统作曲 老师的作品，很多所谓“主旋律、大管弦、大气磅礴、进行曲类”的歌曲，我们很想夹带自己对于现代编配 的一些理念，大伙都是如何跟作曲老师们交流，毕竟编曲还是 要 干活吃饭的，不可能所有都是自己写的歌曲 ，当然拥有绝对知名度和话语权的可以挑活儿或是自己强行说了算。
但是和作曲老师的审美观念思想冲突是不可避免的。
那么各位老师是如何想办法夹带自己的审美私货进去的？
或是有什么故事都欢迎大家在这里聊起来，嗨起来。分享起来。

“说出你们的悲伤让我们高兴一下！！！”

 

[TinyC]

哦…是啊…100周年了…恭祝各位老师都能遇到和气生财的甲方…?????

 

[sxmidizw]

哦…是啊…100周年了…恭祝各位老师都能遇到和气生财的甲方…?????

TinyC各位都乘着百年的东风多快好省，与祖国共同富裕，共同进步！?

 

[ShikiSuen]

一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话，都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控，所以我不用太烦恼这些。

 

[Wandy]

一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话，都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控，所以我不用太烦恼这些。

ShikiSuen他指的当然是某些songwriter。。。

我自己的做法是，碰到那种老师的时候我就根据修改难度来加价。
因为创作的时候心情必然很糟糕，那就需要钱来安抚。

 

[sxmidizw]

他指的当然是某些songwriter。。。

我自己的做法是，碰到那种老师的时候我就根据修改难度来加价。
因为创作的时候心情必然很糟糕，那就需要钱来安抚。

Wandy在基层这样用钱安抚还会有得罪大佬的 可能性！！！所以很难！！！

 

[Wandy]

在基层这样用钱安抚还会有得罪大佬的 可能性！！！所以很难！！！

sxmidizw您是在基层工作，需要委任外面的作曲家来合作？

 

[sxmidizw]

您是在基层工作，需要委任外面的作曲家来合作？

Wandy我都是 自己配器编曲，自己也创作写作配器 ，但是基层架不住 还有更老的前辈来 安排 编曲和配器 录制 任务，在北京没有这样的 情况 嘛？

 

[Wandy]

我都是 自己配器编曲，自己也创作写作配器 ，但是基层架不住 还有更老的前辈来 安排 编曲和配器 录制 任务，在北京没有这样的 情况 嘛？

sxmidizw哦原来如此有点明白了，可能行业不同，本职工作时没有遇到这种情况。
您可多介绍下职位的工作内容，也许有其他也想入行的朋友希望了解呢？

 

[sxmidizw]

一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话，都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控，所以我不用太烦恼这些。

ShikiSuensongwriter啊，“传统意义上的交响总谱作曲”更麻烦，跟您开始说配器了！

 

[sxmidizw]

一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话，都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控，所以我不用太烦恼这些。

ShikiSuen这是您有完全的话语权 不是被甲方挟持的大佬！！！

 

[CyT]

遇到这些“老湿”的时候，就躺平拿钱，怎么突出主旋律怎么来就行。如果遇到有些真正想法的，就可以沟通一下。

 

[sxmidizw]

遇到这些“老湿”的时候，就躺平拿钱，怎么突出主旋律怎么来就行。如果遇到有些真正想法的，就可以沟通一下。

CyT有经验啊！！主旋律突出 高！！！！

 

[CyT]

有经验啊！！主旋律突出 高！！！！

sxmidizw反正都是要改的。很多单旋律老湿都是觉得自己旋律是最好的，你不突出他觉得你不重视，喧宾夺主。大多数还是别有侥幸，就老老实实躺平写拿钱

 

[南宫浩]

当客户要求你“配器要丰富！要大气！要恢弘！”的时候~~~

千万别听信了他们的鬼话把乐器声部搞的太多~~~~因为——

1，声部越多，越考验写作驾驭能力，一不小心就容易写的很乱。而写的乱的东西，客户可能说不上哪里不好，但他至少能感觉到“不好听”。

2，复调交织的声部过多，在做大红歌的时候会丧失掉冲击力。你觉得自己写的很牛逼，但客户听起来可能就是“嗡嗡嗡嗡”一大片声音糊过去了，啥也没听明白。。。。。于是觉得你搞的“不好听”。半业余的“song writer”，他们的欣赏水平只能听辨最多两层的复调旋律，你要是给他们写个四声部的复调，他们并不会觉得好~~~~所以与其费那个劲，倒不如直接给个两层、但旋律线条鲜明、声音轮廓清晰的简单复调（但你不要直接铺和弦，必须要有复调，要让客户听起来有牛逼的成分）

3，不要听信客户的鬼话一味的“高、强、硬”，因为那样的结果就是通篇听起来哪里都不高、不强、不硬，只是会让人觉得吵闹、耳朵累，混音也很难做，于是觉得“不好听”。你在该冲击的地方能营造出多强的冲击力，往往不是取决于你的音符力度写的多猛，更多的是取决于冲击之前的声音有多小~~~

4，交响乐里面，多种乐器的大齐奏（或者平行八度叠置）是一种非常常用的配器手法。这其实已经与和声无关，这其实是在“捏音色”，同时可以增加旋律的穿透力和鲜明感，所以建议做红歌的时候，“叠音色”的手法要多用。

尽管在写作方面可以有很多偷懒的地方~~~~但我们用的乐器其实一件都不少~~~~有机会给客户看一眼你的工程文件的话，客户看了那一大坨音轨，会感受到你的“诚意”的~~~~

 

[sxmidizw]

当客户要求你“配器要丰富！要大气！要恢弘！”的时候~~~

千万别听信了他们的鬼话把乐器声部搞的太多~~~~因为——

1，声部越多，越考验写作驾驭能力，一不小心就容易写的很乱。而写的乱的东西，客户可能说不上哪里不好，但他至少能感觉到“不好听”。

2，复调交织的声部过多，在做大红歌的时候会丧失掉冲击力。你觉得自己写的很牛逼，但客户听起来可能就是“嗡嗡嗡嗡”一大片声音糊过去了，啥也没听明白。。。。。于是觉得你搞的“不好听”。半业余的“song writer”，他们的欣赏水平只能听辨最多两层的复调旋律，你要是给他们写个四声部的复调，他们并不会觉得好~~~~所以与其费那个劲，倒不如直接给个两层、但旋律线条鲜明、声音轮廓清晰的简单复调（但你不要直接铺和弦，必须要有复调，要让客户听起来有牛逼的成分）

3，不要听信客户的鬼话一味的“高、强、硬”，因为那样的结果就是通篇听起来哪里都不高、不强、不硬，只是会让人觉得吵闹、耳朵累，混音也很难做，于是觉得“不好听”。你在该冲击的地方能营造出多强的冲击力，往往不是取决于你的音符力度写的多猛，更多的是取决于冲击之前的声音有多小~~~

4，交响乐里面，多种乐器的大齐奏（或者平行八度叠置）是一种非常常用的配器手法。这其实已经与和声无关，这其实是在“捏音色”，同时可以增加旋律的穿透力和鲜明感，所以建议做红歌的时候，“叠音色”的手法要多用。

尽管在写作方面可以有很多偷懒的地方~~~~但我们用的乐器其实一件都不少~~~~有机会给客户看一眼你的工程文件的话，客户看了那一大坨音轨，会感受到你的“诚意”的~~~~

南宫浩这是纯干货！！！顶起来！！

 

[初阳]

传统作曲？ 你这里四部同向了 这里隐伏五八 ，这里高叠和声没解决 总之一句 传统的东西学会了 流行那套简直简单极了！！ 哈哈哈哈

 

[徐阿木]

会传统，但总觉得流行那套我开不了窍，有什么经验可以传授一下不？

传统作曲？ 你这里四部同向了 这里隐伏五八 ，这里高叠和声没解决 总之一句 传统的东西学会了 流行那套简直简单极了！！ 哈哈哈哈

初阳

 

[ShikiSuen]

斯波索宾和声看完没

初阳那套看完对流行更不开窍了。

 

[徐阿木]

斯波索宾和声看完没

初阳看完了苦笑

 

[Seazer121]

如果对方是前辈 那么就要根据他的审美和要求来编曲，甚至他还要教你做事~把这当成一种锻炼吧 就算你不喜欢他的风格 能干完这个活既锻炼了耐性也摸清了他的审美下次干活更轻松。
我还遇到一些非专业的谱曲人 想要大气恢弘 但是不懂的表达，我直接让他找一些他想要的效果的歌曲，参考配器做个八九不离十，基本都能过~

 

[manastar]

8年从业已经躺平了，甲方说咋改我就咋改，改到甲方满意。或者我受不了了我就把钱退了，曲子传罐头网站。

 

[艾唐]

甲方：XXXXXX
我：行。
甲方：XXXXXXXXXX
我：行。
甲方：XXXXXXXXXXXXXX
我：好。

 

[FEinFD]

甲方：XXXXXX
我：行。
甲方：XXXXXXXXXX
我：行。
甲方：XXXXXXXXXXXXXX
我：好。

艾唐哈哈哈哈哈太真实了，做的多了之后就不再追求自己的那点东西了...能想办法实现甲方模棱两可的要求，尽快交货让甲方满意，才是大头

 

[MusicRui]

遇到描述不清的甲方，就只能靠猜了