【编曲话术】各位大佬给传统作曲老师们如何交流的!!??有哪些有趣的或是无语的故事?

sxmidizw

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【编曲话术】各位大佬给传统作曲老师们如何交流的!!??有哪些有趣的或是无语的故事?
我们偏管弦的同志们,今年这个特殊时间节点 , 一定 接到了不少传统作曲 老师的作品,很多所谓“主旋律、大管弦、大气磅礴、进行曲类”的歌曲,我们很想夹带自己对于现代编配 的一些理念,大伙都是如何跟作曲老师们交流,毕竟编曲还是 要 干活吃饭的,不可能所有都是自己写的歌曲 ,当然拥有绝对知名度和话语权的可以挑活儿或是自己强行说了算。
但是和作曲老师的审美观念思想冲突是不可避免的。
那么各位老师是如何想办法夹带自己的审美私货进去的?
或是有什么故事都欢迎大家在这里聊起来,嗨起来。分享起来。

“说出你们的悲伤让我们高兴一下!!!”
:ROFLMAO::ROFLMAO::ROFLMAO:
 

TinyC

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哦…是啊…100周年了…恭祝各位老师都能遇到和气生财的甲方…?????
 

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哦…是啊…100周年了…恭祝各位老师都能遇到和气生财的甲方…?????
TinyC各位都乘着百年的东风多快好省,与祖国共同富裕,共同进步!?
 

ShikiSuen

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一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话,都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控,所以我不用太烦恼这些。
 
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Wandy

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一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话,都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控,所以我不用太烦恼这些。
ShikiSuen他指的当然是某些songwriter。。。

我自己的做法是,碰到那种老师的时候我就根据修改难度来加价。
因为创作的时候心情必然很糟糕,那就需要钱来安抚。
 
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sxmidizw

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他指的当然是某些songwriter。。。

我自己的做法是,碰到那种老师的时候我就根据修改难度来加价。
因为创作的时候心情必然很糟糕,那就需要钱来安抚。
Wandy在基层这样用钱安抚还会有得罪大佬的 可能性!!!所以很难!!!
 

sxmidizw

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您是在基层工作,需要委任外面的作曲家来合作?
Wandy我都是 自己配器编曲,自己也创作写作配器 ,但是基层架不住 还有更老的前辈来 安排 编曲和配器 录制 任务,在北京没有这样的 情况 嘛?
 

Wandy

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我都是 自己配器编曲,自己也创作写作配器 ,但是基层架不住 还有更老的前辈来 安排 编曲和配器 录制 任务,在北京没有这样的 情况 嘛?
sxmidizw哦原来如此有点明白了,可能行业不同,本职工作时没有遇到这种情况。
您可多介绍下职位的工作内容,也许有其他也想入行的朋友希望了解呢?
 

sxmidizw

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一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话,都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控,所以我不用太烦恼这些。
ShikiSuensongwriter啊,“传统意义上的交响总谱作曲”更麻烦,跟您开始说配器了!
 

sxmidizw

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一、你得说明一下到底是传统意义上的交响总谱作曲、还是只是 songwriter。
二、我录制交响的话,都是我亲自改编、亲自出谱。整个音乐风格都是我亲自把控,所以我不用太烦恼这些。
ShikiSuen这是您有完全的话语权 不是被甲方挟持的大佬!!!
 

CyT

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遇到这些“老湿”的时候,就躺平拿钱,怎么突出主旋律怎么来就行。如果遇到有些真正想法的,就可以沟通一下。
 

sxmidizw

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遇到这些“老湿”的时候,就躺平拿钱,怎么突出主旋律怎么来就行。如果遇到有些真正想法的,就可以沟通一下。
CyT有经验啊!!主旋律突出 高!!!!
 

CyT

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有经验啊!!主旋律突出 高!!!!
sxmidizw反正都是要改的。很多单旋律老湿都是觉得自己旋律是最好的,你不突出他觉得你不重视,喧宾夺主。大多数还是别有侥幸,就老老实实躺平写拿钱
 

南宫浩

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    当客户要求你“配器要丰富!要大气!要恢弘!”的时候~~~

    千万别听信了他们的鬼话把乐器声部搞的太多~~~~因为——

    1,声部越多,越考验写作驾驭能力,一不小心就容易写的很乱。而写的乱的东西,客户可能说不上哪里不好,但他至少能感觉到“不好听”。

    2,复调交织的声部过多,在做大红歌的时候会丧失掉冲击力。你觉得自己写的很牛逼,但客户听起来可能就是“嗡嗡嗡嗡”一大片声音糊过去了,啥也没听明白。。。。。于是觉得你搞的“不好听”。半业余的“song writer”,他们的欣赏水平只能听辨最多两层的复调旋律,你要是给他们写个四声部的复调,他们并不会觉得好~~~~所以与其费那个劲,倒不如直接给个两层、但旋律线条鲜明、声音轮廓清晰的简单复调(但你不要直接铺和弦,必须要有复调,要让客户听起来有牛逼的成分)

    3,不要听信客户的鬼话一味的“高、强、硬”,因为那样的结果就是通篇听起来哪里都不高、不强、不硬,只是会让人觉得吵闹、耳朵累,混音也很难做,于是觉得“不好听”。你在该冲击的地方能营造出多强的冲击力,往往不是取决于你的音符力度写的多猛,更多的是取决于冲击之前的声音有多小~~~

    4,交响乐里面,多种乐器的大齐奏(或者平行八度叠置)是一种非常常用的配器手法。这其实已经与和声无关,这其实是在“捏音色”,同时可以增加旋律的穿透力和鲜明感,所以建议做红歌的时候,“叠音色”的手法要多用。

    尽管在写作方面可以有很多偷懒的地方~~~~但我们用的乐器其实一件都不少~~~~有机会给客户看一眼你的工程文件的话,客户看了那一大坨音轨,会感受到你的“诚意”的~~~~
     

    sxmidizw

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    当客户要求你“配器要丰富!要大气!要恢弘!”的时候~~~

    千万别听信了他们的鬼话把乐器声部搞的太多~~~~因为——

    1,声部越多,越考验写作驾驭能力,一不小心就容易写的很乱。而写的乱的东西,客户可能说不上哪里不好,但他至少能感觉到“不好听”。

    2,复调交织的声部过多,在做大红歌的时候会丧失掉冲击力。你觉得自己写的很牛逼,但客户听起来可能就是“嗡嗡嗡嗡”一大片声音糊过去了,啥也没听明白。。。。。于是觉得你搞的“不好听”。半业余的“song writer”,他们的欣赏水平只能听辨最多两层的复调旋律,你要是给他们写个四声部的复调,他们并不会觉得好~~~~所以与其费那个劲,倒不如直接给个两层、但旋律线条鲜明、声音轮廓清晰的简单复调(但你不要直接铺和弦,必须要有复调,要让客户听起来有牛逼的成分)

    3,不要听信客户的鬼话一味的“高、强、硬”,因为那样的结果就是通篇听起来哪里都不高、不强、不硬,只是会让人觉得吵闹、耳朵累,混音也很难做,于是觉得“不好听”。你在该冲击的地方能营造出多强的冲击力,往往不是取决于你的音符力度写的多猛,更多的是取决于冲击之前的声音有多小~~~

    4,交响乐里面,多种乐器的大齐奏(或者平行八度叠置)是一种非常常用的配器手法。这其实已经与和声无关,这其实是在“捏音色”,同时可以增加旋律的穿透力和鲜明感,所以建议做红歌的时候,“叠音色”的手法要多用。

    尽管在写作方面可以有很多偷懒的地方~~~~但我们用的乐器其实一件都不少~~~~有机会给客户看一眼你的工程文件的话,客户看了那一大坨音轨,会感受到你的“诚意”的~~~~
    南宫浩这是纯干货!!!顶起来!!
     

    初阳

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      传统作曲? 你这里四部同向了 这里隐伏五八 ,这里高叠和声没解决 总之一句 传统的东西学会了 流行那套简直简单极了!! 哈哈哈哈
       

      徐阿木

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      会传统,但总觉得流行那套我开不了窍,有什么经验可以传授一下不?
      传统作曲? 你这里四部同向了 这里隐伏五八 ,这里高叠和声没解决 总之一句 传统的东西学会了 流行那套简直简单极了!! 哈哈哈哈
      初阳
       
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      ShikiSuen

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      Seazer121

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        如果对方是前辈 那么就要根据他的审美和要求来编曲,甚至他还要教你做事~把这当成一种锻炼吧 就算你不喜欢他的风格 能干完这个活既锻炼了耐性也摸清了他的审美下次干活更轻松。
        我还遇到一些非专业的谱曲人 想要大气恢弘 但是不懂的表达,我直接让他找一些他想要的效果的歌曲,参考配器做个八九不离十,基本都能过~
         

        manastar

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          8年从业已经躺平了,甲方说咋改我就咋改,改到甲方满意。或者我受不了了我就把钱退了,曲子传罐头网站。
           

          艾唐

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          甲方:XXXXXX
          我:行。
          甲方:XXXXXXXXXX
          我:行。
          甲方:XXXXXXXXXXXXXX
          我:好。
           

          FEinFD

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            我:行。
            甲方:XXXXXXXXXX
            我:行。
            甲方:XXXXXXXXXXXXXX
            我:好。
            艾唐哈哈哈哈哈太真实了,做的多了之后就不再追求自己的那点东西了...能想办法实现甲方模棱两可的要求,尽快交货让甲方满意,才是大头