多段衰减与混响描廓有何区别？

[Flying-DAW]

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多段衰减与混响描廓有何区别？​

作者：Matt Hill
原文：https://www.liquidsonics.com/2023/04/10/multi-band-decay-vs-reverb-contouring-whats-the-difference/

我最近收到这样一个问题，
问我太极中的多频段混响乘数处理和衰减时间描廓处理之间有什么区别：
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多频段混响乘数处理与传统的高频和低频描廓处理之间的关系/互动究竟是什么？
我想，根据不同的设置，它们的作用应该差不多，但我肯定能听出它们之间的区别。
例如，我设置了 3 波段分频，高频分频频率为 1 kHz。
我对高频轮廓进行了同样的设置，滚降(roll-off)设置为全带宽。
它们听起来不一样，为什么呢？​

简而言之，描廓处理听起来更自然，因为它向指定的频率侵蚀混响
（并在达到指定的混响时间乘数后继续侵蚀），
而多频段滤波器更有创意（但听起来更人工化），
因为它们完全在固定的频段内工作。

太极混响插件中的高混响时间描廓滤波器是通过混响回路中的简单低通滤波器实现的。
这是一种非常常见的技术，在许多经典设计中已使用多年。
音频每次进入混响回路时，
都会碰到一系列简单的滚降或增强滤波器（次数越多，衰减越平滑）。
在某些混响中，滤波之间的时间是固定的，
而在其他混响中，滤波之间的时间是可变的，
例如在 Lexicon 混响中，滤波之间的时间取决于「大小」控制
（这实际上定义了延时环路的长度，因此也定义了滤波之间的时间）。

每次音频绕过环路时，它都会缓慢地削弱或增强混响的低频或高频。
高切滤波器有助于模拟声音在空气中传播或在墙壁/物体上反射时的高频滚降，
从而只留下中/低频。它具有足够的灵活性、相当温和，
而且足够逼真，能给人带来熟悉的真实体验。
通常情况下，我们只需要用它来自然地
表现混响的高端音效是如何随着时间的推移而减弱的。

假设我们有 10 秒的混响时间，
0.5 倍的混响延时倍增器（RT 倍增器）集中在 6 kHz 左右。
这就意味着，当衰减时间达到 5 秒时，
6 kHz 的最高频阶将被多次衰减，
比开始时低 60 dB。
换句话说，6 kHz 处的混响时间是主衰减时间的一半。

低频描廓处理并没有很大的不同，
同样是增强或削减低频，因此我就不在这里详述了。

TC Electronic 处理混响衰减随时间变化的频率依赖性的方法通常是多频段滤波，
这也是在太极的多频段部分使用它们的灵感来源。

当然，实现的方式有所不同。
在混响回路中，音频被分成多个频段，
根据所需的混响延时倍增器对这些频段施加正或负的增益，
然后将音频重新组合。这比简单的单极滤波器计算成本更高，
因此如果不需要全部四个频段，可以将其关闭或使用较少的频段。

当然，每次循环音频都会到达相同的分割点，
并应用相同的增益，因此每次都会在相同的频率范围内增强或抑制区域。
它将混响衰减严格地划分在特定的频段内。
我们不会像使用高端描廓技术那样，
得到一个随时间变化的频率焦点，逐渐向低端游移。
由于描廓技术是一种迭代滚降技术，
从理论上讲，它可以向下滚降至负无穷分贝，
由于递归行为，其截止点取决于时间，
因此它的表现与多频段技术完全不同。

我认为多频段方法非常适合创意音效设计。
它的缺点是可能不太真实，因此很难获得自然的衰减形状，
来模拟我们在自然界中听到的高频随时间迭代衰减的情况。

在《太极》中，我将两者都包括在内，因为它们各有各的好处，
所以这是一种非常灵活的设计。
创造性的混响设计通常得益于多频段设计，
而自然混响则最好使用描廓设计，
如果我们想模拟具有清晰空间频率区色彩的混响，
我们可以将两者结合起来，实现介于两者之间的效果。
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