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何谓混响描廓？
作者：Matt Hill
出处：https://www.liquidsonics.com/2020/06/20/what-is-reverb-decay-contouring/
现代混响充满了复杂的参数和术语，
所以很容易只达到混响时间和预延迟，而不必过多考虑其余的混响。
在早期，数字混响更简单。许多被设计为达到成本目标，
因此只有最高端设备在前面板上有不止几个简单的表盘和几个按钮——它们更容易驾驶！
以 Lexicon 200 或 Lexicon PCM 60 为例。
在 200 中，我们有一个基本的混响衰减时间表盘和两个具有 3 个位置的衰减描廓控件
——这在实践中的实际灵活性令人难以置信。
添加一个预延迟和一个具有 3 个位置的滚动过滤器，
基本上就是这样。PCM 60 通过按钮衰减时间进一步削减了这一点！
Lexicon Model 200 的混响时间拨盘控制混响衰减到比最大值低 60 分贝所需的时间。
当您今天在任何混响中选择 1 秒的混响时，它会在一秒钟后达到这个 60 分贝点。
描廓的作用是影响特定点以上或以下所有频率的衰减需要多长时间，
这样我们就可以有与频率相关的混响时间。
这很重要，因为真实房间的滚动频率因其特性而异。
瓷砖房间有更长的高频衰减时间，带家具的大厅更快地从高处滚下。
所有房间都显示频率描廓衰减时间。
在 Lexicon 200 中，这些描廓点被固定为 100 Hz 和 10 kHz。
为 10 kHz 等高线选择 0.25x 位置意味着在 10 kHz 时，
如果混响时间为一秒长，则混响只需四分之一秒即可达到 60 dB 点
——因此高端滚动速度比低 / 中范围快——衰减已经描廓。
这在关键方面与滚动过滤不同
——描廓取决于时间，滚动是固定的。
在 Lexicon 200 中，静态滚动过滤器设置为：
高频 – 10 kHz(48 dB/ 八度)
中频 – 7 kHz(6 dB/ 八度)
低频 – 3 kHz(6 dB/ 八度)
选择其中一个滤波器会对混响的输出应用静态低通，
但不会以任何方式改变衰减随时间的发展方式。
描廓过滤器位于身体混响循环内部，而不是位于其外部。
这意味着当音频圆圈围绕混响的反馈延迟循环时，
它每次都会滚动更多一点（在实践中，循环中可能会有多个滤波器）。
最初，声音没有击中许多滤波器
——所以衰减的开始是相当平坦的（这就是为什么也需要静态滚动滤波）。
当它绕圈时，它一次又一次地击中过滤器，
所以每次都会多滚动高点（或削减 / 提高低点）。
计算滤波器值时，在混响时间的乘数后，
它们将滚动出足够的高频内容，以所需的量来描廓衰减。
在 Cinematic Rooms 中，
这个概念对于任何使用 Lexicon 200 的人来说都会很熟悉。
我们有固定的描廓频率，高频为 6 kHz，低频为 800 Hz。
将低频描廓时间延长 2 倍，将使 800 赫兹时所有东西的混响时间增加一倍。
将高频描廓时间减少 0.5 倍，将使 6 kHz 时所有东西的混响时间减少一半
（并将其削减到该频率之上，以便衰减可以在正确的时刻达到 6 kHz）。
Cinematic Rooms 中使用的描廓和滚动过滤器与 200 中的过滤器不同，
这就是为什么选择了不同的描廓点。
Cinematic Rooms 专业版具有更多的灵活性，
并具有定义描廓频带位置的能力。
您可能想知道低升压与低频描廓有何不同。
这在初始混响中应用了依赖于衰减时间的非常低频率增强，
以便您可以立即在最短的混响中添加额外的身体，
同时仍然在长混响中添加一些低端重量，
而不会用不必要的嗡嗡声淹没房间，
因为早期数字混响通常存在包含不受约束的低助推器的问题。
试着在小房间里用鼓演奏这个，
它真的有助于为空间定义一个丰富但干净的低端。
Lexicon 200 和 Lexicon 60 是设计 Cinematic Rooms 界面的真正灵感。
我想看看可以实现多少预设可变性，
以及用最少的控制权可以将多少权力移交给制作人。
在像 Seventh Heaven 标准版这样的混响中，
很容易隐藏正在发生的事情的复杂性，
因为许多参数更改被每个预设捕获的差异所封装。
尽管它简单，但人们喜欢它的广度，这很容易实现，
因为 Bricati M7 的许多参数都有如此多的变化。
我想在 Cinematic Rooms 实现同样吸引人的快速工作流程和多样化的声音，
但我知道我会为专业版保留更深层次的编辑。
这是一项真正的挑战，所以我回顾了过去，
看看一些被遗忘的技术限制是否能激发现代设计中的极简主义感。
出处：https://www.liquidsonics.com/2020/06/20/what-is-reverb-decay-contouring/
现代混响充满了复杂的参数和术语，
所以很容易只达到混响时间和预延迟，而不必过多考虑其余的混响。
在早期，数字混响更简单。许多被设计为达到成本目标，
因此只有最高端设备在前面板上有不止几个简单的表盘和几个按钮——它们更容易驾驶！
以 Lexicon 200 或 Lexicon PCM 60 为例。
在 200 中，我们有一个基本的混响衰减时间表盘和两个具有 3 个位置的衰减描廓控件
——这在实践中的实际灵活性令人难以置信。
添加一个预延迟和一个具有 3 个位置的滚动过滤器，
基本上就是这样。PCM 60 通过按钮衰减时间进一步削减了这一点！
Lexicon Model 200 的混响时间拨盘控制混响衰减到比最大值低 60 分贝所需的时间。
当您今天在任何混响中选择 1 秒的混响时，它会在一秒钟后达到这个 60 分贝点。
描廓的作用是影响特定点以上或以下所有频率的衰减需要多长时间，
这样我们就可以有与频率相关的混响时间。
这很重要，因为真实房间的滚动频率因其特性而异。
瓷砖房间有更长的高频衰减时间，带家具的大厅更快地从高处滚下。
所有房间都显示频率描廓衰减时间。
在 Lexicon 200 中，这些描廓点被固定为 100 Hz 和 10 kHz。
为 10 kHz 等高线选择 0.25x 位置意味着在 10 kHz 时，
如果混响时间为一秒长，则混响只需四分之一秒即可达到 60 dB 点
——因此高端滚动速度比低 / 中范围快——衰减已经描廓。
这在关键方面与滚动过滤不同
——描廓取决于时间，滚动是固定的。
在 Lexicon 200 中，静态滚动过滤器设置为：
高频 – 10 kHz(48 dB/ 八度)
中频 – 7 kHz(6 dB/ 八度)
低频 – 3 kHz(6 dB/ 八度)
选择其中一个滤波器会对混响的输出应用静态低通，
但不会以任何方式改变衰减随时间的发展方式。
描廓过滤器位于身体混响循环内部，而不是位于其外部。
这意味着当音频圆圈围绕混响的反馈延迟循环时，
它每次都会滚动更多一点（在实践中，循环中可能会有多个滤波器）。
最初，声音没有击中许多滤波器
——所以衰减的开始是相当平坦的（这就是为什么也需要静态滚动滤波）。
当它绕圈时，它一次又一次地击中过滤器，
所以每次都会多滚动高点（或削减 / 提高低点）。
计算滤波器值时，在混响时间的乘数后，
它们将滚动出足够的高频内容，以所需的量来描廓衰减。
在 Cinematic Rooms 中，
这个概念对于任何使用 Lexicon 200 的人来说都会很熟悉。
我们有固定的描廓频率，高频为 6 kHz，低频为 800 Hz。
将低频描廓时间延长 2 倍，将使 800 赫兹时所有东西的混响时间增加一倍。
将高频描廓时间减少 0.5 倍，将使 6 kHz 时所有东西的混响时间减少一半
（并将其削减到该频率之上，以便衰减可以在正确的时刻达到 6 kHz）。
Cinematic Rooms 中使用的描廓和滚动过滤器与 200 中的过滤器不同，
这就是为什么选择了不同的描廓点。
Cinematic Rooms 专业版具有更多的灵活性，
并具有定义描廓频带位置的能力。
您可能想知道低升压与低频描廓有何不同。
这在初始混响中应用了依赖于衰减时间的非常低频率增强，
以便您可以立即在最短的混响中添加额外的身体，
同时仍然在长混响中添加一些低端重量，
而不会用不必要的嗡嗡声淹没房间，
因为早期数字混响通常存在包含不受约束的低助推器的问题。
试着在小房间里用鼓演奏这个，
它真的有助于为空间定义一个丰富但干净的低端。
Lexicon 200 和 Lexicon 60 是设计 Cinematic Rooms 界面的真正灵感。
我想看看可以实现多少预设可变性，
以及用最少的控制权可以将多少权力移交给制作人。
在像 Seventh Heaven 标准版这样的混响中，
很容易隐藏正在发生的事情的复杂性，
因为许多参数更改被每个预设捕获的差异所封装。
尽管它简单，但人们喜欢它的广度，这很容易实现，
因为 Bricati M7 的许多参数都有如此多的变化。
我想在 Cinematic Rooms 实现同样吸引人的快速工作流程和多样化的声音，
但我知道我会为专业版保留更深层次的编辑。
这是一项真正的挑战，所以我回顾了过去，
看看一些被遗忘的技术限制是否能激发现代设计中的极简主义感。
