数字失真作为一种十分重要的音乐效果，
在编曲、音色制作与混音中有着重要的地位。
但这种效果本身的功能性并不复杂，
你只需要将其加载到轨道上，然后调节采样率与位深度即可；
直到最近，United Plugins 推出了一款名叫 Bitpunk 的效果器，
彻底将数字失真领域的边界推向了更远的地方。
相比起传统的数字失真效果，只是设定好比特与采样率就不再操作，
Bitpunk 采用了复杂的比特与采样率融合技术，
它将两个声源的比特信息交换融合，并配备了渐变效果，
使得数字失真瞬间从静止的、无聊的，变成动态且不可预测的，
可以做出其它效果器无法实现的独特数字失真效果。
从个性上来说，Bitpunk 并不是一款中规中矩的失真效果，
也即那种用得很轻、用来稍微添加质感而不影响音色的程度；
而是真正的失真猛兽、数字毁灭者——
它主要是用来添加极端暴力且张扬的数字失真效果的，
你可以用来针对某些特定风格制作棱角与形象十分鲜明的音色，
或者为重型电子、摇滚乐添加十足的个性。
当然了，作为数字失真的先驱、领域的边界开拓者，
你想要传统的静态失真效果也是可以做到的，实际上 Bitpunk 可盐可甜，
这一点在后面介绍几种玩法的时候，会仔细向大家说。
不过，如果你只是将注意力放在了传统的用法上，
依然不能用全新的眼光来审视 Bitpunk 所带来的创新理念，
那么你可能就会错过真正的创造力。
下面，我们就来学习下 Bitpunk 最核心的部分与概念。
Bitpunk 最特色的部分就在于可以交换两个声音来源的比特信息，
这种方式可以制作出十分独特的数字失真效果。
其中，所有 A 侧相关的参数以绿色表示，B 侧以红色表示。
上图中左侧的 A 部分代表输入信号对应的效果部分，
而右侧的 B 部分则代表着目标的（要交换的）失真效果部分，
我们就是通过对 B 侧进行设定而实现各种不同的比特交换效果的。
B 共有四种模式，在 “B Source Mode” 处选择，它们分别是：
Input：使用和 A 侧一样的信号，即输入的信号
Invert：同上，但是将 B 信号的相位反转
Mute：B 侧使用静音信号，不进行比特交换
Sidechain：自定义 B 侧信号，通过侧链输入
这四种模式各有玩法，我们在下文会详细介绍。
选定 B 侧的信号来源后，我们就可以考虑开始进行独特的比特交换效果了。
界面中间的大号 Morph 旋钮，可以在左右 A/B 信号之间逐渐交换比特，
随着旋钮位置的变化，交换的比特数会在下方的 16 格小灯上显示。
重点就在于，二者比特交换的方式并非只有一种，
这也是 Bitpunk 作为一款音乐产品最能表现不可替代性的地方。
在下方的 “Bit Pattern” 菜单中，可以选择从高位或低位开始交换，
具体的交换方式有：
Even：先交换偶数位，再交换其它
Odd：先交换奇数位，再交换其它
Dual：双区间交叉交换
Quad：四区间交叉交换
Serial：顺序连续交换，常规模式
你也可以将 Morph 模式切换为 Grid，
这样即可通过比特矩阵来自定义交换的比特数。
当然，交换只是 Bitpunk 的核心功能，
在它的 A/B 部分，还有着更详细的设定，
你可以用来定义最初和最终的交换效果。
A/B 两部分的参数一样，它们分别是：
Rate：降低采样率，即采样率失真
Shift：频率偏移效果，移频器
Error：添加数字错误效果，如经典的电脑死机
Delay：设定延迟，0 为不使用
Sync：切换同步延迟模式
Feed：设置延迟效果的反馈
HP/LP：两侧效果的高通、低通滤波
Gain：两侧效果的音量增益调整
Pan：两侧效果的声像设定
其中滤波功能对于数字失真而言特别重要，
因为单纯的数字失真效果一般是非常狂放的，在降低采样率或比特之后，
你需要通过高切和低切来进一步收敛声音的边缘，实际中更多的是高切，
这样处理完的声音才能在有个性的基础上，更好地融入混音。
学会了上面的内容，你基本就可以随意使用 Bitpunk 创造有趣的效果了。
当然，在插件的右上角还有一些副主功能，
无非就是随机化参数、切换对比和重做、预置菜单等。
而左上角的部分是全局处理，你可以用来进一步调节包含 A/B 在内的效果。
干湿比、低通和高通旋钮不再赘述，
剩下的 Press 旋钮是压缩效果，可以让整体声音更有张力,
而 Heat 是二极管软削波效果，可以让声音更温暖、饱满。
Clip 在点亮后作为硬削波，可以防止输出超过最大电平值。
最后重头戏来了，我们教大家一些 Bitpunk 的不同使用方法。
掌握了这些，你不仅会深刻理解 Bitpunk 的创新点和魅力在哪，
也会更好地将它应用到你的工作流程当中。
玩法 1：常规的比特失真或采样率失真。
首先，将插件的干湿比调节为 100%，并将 B 侧模式选择为 “Mute”，
如果是比特失真，选择 “Serial” 交换模式并逐渐降低渐变旋钮；
如果是采样率失真，直接调节 A 侧的 “Rate” 旋钮即可。
玩法 2：数字失真渐变效果。
将 B 侧选为 “Input” 模式，两侧设置不同的失真效果，
然后转动中间的大旋钮，或者使用自动化制造运动感。
玩法 3：制造不同于常规效果的数字失真。
将 B 侧选择为 “Invert” 模式，使用合适的比特交换模式，
然后转动中间的大旋钮，体验反转的比特失真效果。
玩法 4：A/B 渐变混音器。
将干湿比调节为 0，B 侧使用 “Sidechain” 侧链模式，
你可以将两首音乐放到 A/B 两侧，
然后调节中间的大旋钮，实现类似 DJ 切歌的操作；
当然，如果两侧设置一样的采样率失真，
并且在过渡时也做一样的高切的自动化，过度就会非常自然！
这种玩法还可以为某个音色混入一些其它的质感，以丰富音色表现。
总之，Bitpunk 是一款非常强大的数字失真效果器。
它的出现，使得音乐人又获得了一种完全不同的工具，
所以日后必然会催生出许多新的音色甚至是音乐类型，
如果骨折期间你放过了它，那么它一定会成为日后你追悔莫及的存在！
在编曲、音色制作与混音中有着重要的地位。
但这种效果本身的功能性并不复杂，
你只需要将其加载到轨道上，然后调节采样率与位深度即可；
直到最近，United Plugins 推出了一款名叫 Bitpunk 的效果器，
彻底将数字失真领域的边界推向了更远的地方。
相比起传统的数字失真效果，只是设定好比特与采样率就不再操作，
Bitpunk 采用了复杂的比特与采样率融合技术，
它将两个声源的比特信息交换融合，并配备了渐变效果，
使得数字失真瞬间从静止的、无聊的，变成动态且不可预测的，
可以做出其它效果器无法实现的独特数字失真效果。
从个性上来说，Bitpunk 并不是一款中规中矩的失真效果，
也即那种用得很轻、用来稍微添加质感而不影响音色的程度；
而是真正的失真猛兽、数字毁灭者——
它主要是用来添加极端暴力且张扬的数字失真效果的，
你可以用来针对某些特定风格制作棱角与形象十分鲜明的音色，
或者为重型电子、摇滚乐添加十足的个性。
当然了，作为数字失真的先驱、领域的边界开拓者，
你想要传统的静态失真效果也是可以做到的，实际上 Bitpunk 可盐可甜，
这一点在后面介绍几种玩法的时候，会仔细向大家说。
不过，如果你只是将注意力放在了传统的用法上，
依然不能用全新的眼光来审视 Bitpunk 所带来的创新理念，
那么你可能就会错过真正的创造力。
下面，我们就来学习下 Bitpunk 最核心的部分与概念。
Bitpunk 最特色的部分就在于可以交换两个声音来源的比特信息，
这种方式可以制作出十分独特的数字失真效果。
其中，所有 A 侧相关的参数以绿色表示，B 侧以红色表示。
上图中左侧的 A 部分代表输入信号对应的效果部分，
而右侧的 B 部分则代表着目标的（要交换的）失真效果部分，
我们就是通过对 B 侧进行设定而实现各种不同的比特交换效果的。
B 共有四种模式，在 “B Source Mode” 处选择，它们分别是：
Input：使用和 A 侧一样的信号，即输入的信号
Invert：同上，但是将 B 信号的相位反转
Mute：B 侧使用静音信号，不进行比特交换
Sidechain：自定义 B 侧信号，通过侧链输入
这四种模式各有玩法，我们在下文会详细介绍。
选定 B 侧的信号来源后，我们就可以考虑开始进行独特的比特交换效果了。
界面中间的大号 Morph 旋钮，可以在左右 A/B 信号之间逐渐交换比特，
随着旋钮位置的变化，交换的比特数会在下方的 16 格小灯上显示。
重点就在于，二者比特交换的方式并非只有一种，
这也是 Bitpunk 作为一款音乐产品最能表现不可替代性的地方。
在下方的 “Bit Pattern” 菜单中，可以选择从高位或低位开始交换，
具体的交换方式有：
Even：先交换偶数位，再交换其它
Odd：先交换奇数位，再交换其它
Dual：双区间交叉交换
Quad：四区间交叉交换
Serial：顺序连续交换，常规模式
你也可以将 Morph 模式切换为 Grid，
这样即可通过比特矩阵来自定义交换的比特数。
当然，交换只是 Bitpunk 的核心功能，
在它的 A/B 部分，还有着更详细的设定，
你可以用来定义最初和最终的交换效果。
A/B 两部分的参数一样，它们分别是：
Rate：降低采样率，即采样率失真
Shift：频率偏移效果，移频器
Error：添加数字错误效果，如经典的电脑死机
Delay：设定延迟，0 为不使用
Sync：切换同步延迟模式
Feed：设置延迟效果的反馈
HP/LP：两侧效果的高通、低通滤波
Gain：两侧效果的音量增益调整
Pan：两侧效果的声像设定
其中滤波功能对于数字失真而言特别重要，
因为单纯的数字失真效果一般是非常狂放的，在降低采样率或比特之后，
你需要通过高切和低切来进一步收敛声音的边缘，实际中更多的是高切，
这样处理完的声音才能在有个性的基础上，更好地融入混音。
学会了上面的内容，你基本就可以随意使用 Bitpunk 创造有趣的效果了。
当然，在插件的右上角还有一些副主功能，
无非就是随机化参数、切换对比和重做、预置菜单等。
而左上角的部分是全局处理，你可以用来进一步调节包含 A/B 在内的效果。
干湿比、低通和高通旋钮不再赘述，
剩下的 Press 旋钮是压缩效果，可以让整体声音更有张力,
而 Heat 是二极管软削波效果，可以让声音更温暖、饱满。
Clip 在点亮后作为硬削波，可以防止输出超过最大电平值。
最后重头戏来了，我们教大家一些 Bitpunk 的不同使用方法。
掌握了这些，你不仅会深刻理解 Bitpunk 的创新点和魅力在哪，
也会更好地将它应用到你的工作流程当中。
玩法 1：常规的比特失真或采样率失真。
首先，将插件的干湿比调节为 100%，并将 B 侧模式选择为 “Mute”，
如果是比特失真，选择 “Serial” 交换模式并逐渐降低渐变旋钮；
如果是采样率失真，直接调节 A 侧的 “Rate” 旋钮即可。
玩法 2：数字失真渐变效果。
将 B 侧选为 “Input” 模式，两侧设置不同的失真效果，
然后转动中间的大旋钮，或者使用自动化制造运动感。
玩法 3：制造不同于常规效果的数字失真。
将 B 侧选择为 “Invert” 模式，使用合适的比特交换模式，
然后转动中间的大旋钮，体验反转的比特失真效果。
玩法 4：A/B 渐变混音器。
将干湿比调节为 0，B 侧使用 “Sidechain” 侧链模式，
你可以将两首音乐放到 A/B 两侧，
然后调节中间的大旋钮，实现类似 DJ 切歌的操作；
当然，如果两侧设置一样的采样率失真，
并且在过渡时也做一样的高切的自动化，过度就会非常自然！
这种玩法还可以为某个音色混入一些其它的质感，以丰富音色表现。
总之，Bitpunk 是一款非常强大的数字失真效果器。
它的出现，使得音乐人又获得了一种完全不同的工具，
所以日后必然会催生出许多新的音色甚至是音乐类型，
如果骨折期间你放过了它，那么它一定会成为日后你追悔莫及的存在！
