五拍子就是正义

[ShikiSuen]

我从 2007 年开始听曾志豪的音乐洗脑到现在，一个副作用就是：
只要我学曾志豪的风格写出的东西，都会与他的作品太像。
我是想要这个相似度的，但又想在这基础上做出一些差分。

解决这个矛盾谜团的唯一的出路，就是做曾志豪未曾公开做过的尝试。
5/4 与 10/8 这种五拍子就是一个新突破口。
很多四拍曲目与三拍曲目当中的理所当然的事情，换了五拍子，
就都得重新考虑各种音乐元素的节奏平衡、乃至这些平衡之间的相互平衡。
这个过程当中，稍有不慎，就只能写出烂货。
而这个「重新考虑」的过程的彻底性，则又使得这个写作过程会掺入更多的来自写作人的个人写作特征。

曾志豪不是没写过五拍子，只是非常稀少。
但我根据我听他的五拍子的作品时的感受来看，
同样的四拍子或者三拍子的既有曲式，用五拍子改写的话，
我与曾志豪各自写出的东西一定会有明显的不同。

定义标记，由重到轻：●⦿◎○；

二分之二拍：「●＿＿＿◎＿＿＿●＿＿＿◎＿＿＿」，以二为计数循环单位，隶属于四拍体系。
四分之三拍：「●＿○＿⦿＿○＿⦿＿○＿」，以三为计数循环单位，隶属于三拍体系。
四分之四拍：「●＿○＿◎＿○＿⦿＿○＿◎＿○＿」，以四为计数循环单位，隶属于四拍体系。
八分之六拍：「●＿○＿○＿⦿＿○＿○＿」，以六为计数循环单位，隶属于三拍体系。
八分之八拍：「●＿○＿○＿⦿＿○＿○＿⦿＿○＿」，以八为计数循环单位，隶属于四拍体系。
五分之四拍：「●＿○＿⦿＿○＿⦿＿○＿⦿＿○＿⦿＿○＿」，以五为计数循环单位，隶属于五拍体系。
十分之八拍：「●＿○＿◎＿○＿⦿＿○＿◎＿○＿⦿＿○＿◎＿○＿⦿＿○＿◎＿○＿⦿＿○＿◎＿○＿」以十为计数循环单位，隶属于五拍体系。

五拍体系要求除了重拍以外的所有次重拍的力度与音乐能量相同。

不属于五拍体系的情形包括但不限于下述明显能听出来的组合拍子。
假的五分之四拍：「●＿○＿⦿＿○＿⦿＿○＿●＿○＿⦿＿○＿」或者「●＿○＿⦿＿○＿●＿○＿⦿＿○＿⦿＿○＿」。

写了假的五拍子的话也不要紧，总之写出来好听就行。

$ EOF.